‘Palomas negras’: el oficio no absuelve al personaje

El oficio no debería servir de coartada moral: esa es la lectura más fértil que permite Palomas negras. No porque una ficción de espías deba repartir condenas, sino porque sus personajes ganan interés cuando dejamos de confundir competencia con legitimidad. Ejecutar una misión con brillantez no resuelve qué derecho tiene alguien a ejecutarla. La destreza no concede absoluciones.

La serie de Joe Barton ha estrenado su segunda temporada en Netflix con Helen, interpretada por Keira Knightley, como esposa del primer ministro británico y agente secreta. Su matrimonio es también una misión asignada. A su lado está Sam, amigo y compañero cuyo trabajo compromete su vida íntima, mientras Reed, encarnada por Sarah Lancashire, ejerce una autoridad que combina trato maternal y exigencia implacable. Los agentes trabajan para empleadores poderosos y poco transparentes.

Ese matrimonio convertido en encargo contiene un conflicto más incisivo que cualquier operación armada. La intimidad presupone que el otro puede elegir; una relación organizada desde una misión introduce una desigualdad radical entre quien conoce el propósito y quien lo ignora. No es únicamente un secreto conyugal. Es una forma de administrar la libertad ajena.

También resulta sugestiva la mezcla de protección y mando que representa Reed. El poder más difícil de discutir no siempre amenaza: a veces cuida. Una jefa maternal puede hacer que la obediencia parezca gratitud y que el desacuerdo se viva como deslealtad. El afecto no elimina la jerarquía. Puede volverla más exigente.

La lectura contraria consiste en aceptar que estos personajes están trabajando y suspender ahí cualquier pregunta. Sería demasiado cómodo. Convertir la profesión en explicación total reduce al individuo a una función: cumple encargos, asume pérdidas y sigue adelante. Pero explicar no equivale a justificar.

Nada de esto obliga a exigir realismo policial ni una moraleja al final de cada persecución. La ficción tiene derecho al exceso. También el espectador tiene derecho a no aceptar las excusas de sus protagonistas. Ahí está la tensión que merece conservarse: disfrutar de su habilidad sin entregarles nuestro juicio. Una misión no borra una elección.

Fuente: elmundo.es · leer el original