Halloween 3: una saga no debería ser rehén de su asesino

Una saga de terror debería poder cambiar de monstruo sin que ese cambio se considere una traición. Halloween 3, estrenada en 1982, ofrece un buen argumento para defender esa libertad. John Carpenter y Debra Hill, creadores de la serie, decidieron apartarse del asesino que la había convertido en un fenómeno. Renunciaron a la comodidad de lo reconocible. No es poco cuando lo reconocible ya vende entradas.

Las dos primeras películas tenían a Michael Myers, con su buzo y su careta blanca. La tercera planteaba otro mecanismo: un villano cuyo proyecto consistía en provocar muertes masivas mediante un anuncio televisivo, combinando microchips y brujería. No era simplemente un cambio de personaje. El peligro dejaba de concentrarse en un perseguidor y pasaba a circular por un medio de comunicación.

Ahí está el interés de la ruptura. Una figura reconocible permite anticipar qué clase de miedo se compra. Un anuncio convertido en instrumento mortal altera esa relación: introduce la amenaza en algo cotidiano, concebido precisamente para atraer la atención. La televisión ya no muestra el horror. Forma parte de su funcionamiento.

La mezcla de electrónica y hechicería es disparatada, pero el disparate no invalida por sí solo una película de terror. Lo decisivo es que la narración se tome en serio sus propias reglas. Exigir verosimilitud técnica a esa premisa sería confundir una ficción de miedo con una inspección industrial.

Tampoco conviene conceder una absolución automática por atreverse a innovar. Abandonar una fórmula no garantiza encontrar otra mejor. La propuesta puede juzgarse por su capacidad para sostener la amenaza, no únicamente por la audacia de prescindir del protagonista anterior.

El rechazo que encontró la película no resuelve esa discusión estética. Demuestra, en cambio, el riesgo de ofrecer una historia distinta bajo un nombre que ya genera expectativas. Una marca promete continuidad; la creación necesita poder discutir esa promesa.

Ese es el mérito que merece defenderse: no convertir el éxito previo en una obligación perpetua. Michael Myers podía seguir siendo un gran reclamo. No tenía por qué convertirse también en el carcelero de Halloween.

Fuente: elmundo.es · leer el original