El éxito de E.T. no convertía su secuela en una obligación

El éxito de una película no concede al público ni a la industria un derecho sobre su continuación. Tampoco obliga a su autor a demostrar que puede repetirlo. El caso de E.T. ilustra esa frontera entre aprovechar una oportunidad y quedar sometido a ella. Crear también consiste en cerrar puertas. Incluso las que prometen vender entradas.

Tras el triunfo en taquilla de E.T., los estudios tantearon una continuación y Spielberg ideó Nocturnal Fears, un libreto oscuro en el que los niños sufrían una abducción extraterrestre. El proyecto terminó descartado para preservar la película original. La historia tenía, además, un antecedente revelador: Night Skies, escrito por John Sayles a finales de los setenta, planteaba el asedio de unos alienígenas hostiles a una familia rural. Aquel concepto se bifurcó y dio lugar a E.T. y a Poltergeist, esta última dirigida por Tobe Hooper.

La diferencia importa. Una idea abandonada puede alimentar otras películas; una película terminada no necesita convertirse en una cantera perpetua. No hay contradicción entre transformar un proyecto y negarse a prolongar otro. Son decisiones de autor. El cajón también forma parte del oficio.

Sería cómodo convertir este episodio en otro sermón contra el mercado. Sería también tramposo. El interés de los estudios por una continuación no demuestra ninguna perversidad: había una obra exitosa y una posibilidad comercial. Proponerla era legítimo. Rechazarla, también. La libertad creativa no exige que desaparezcan los incentivos económicos, sino que estos no se confundan con mandatos.

Tampoco sabemos si aquella secuela habría sido mala. Un argumento sombrío no condena una película antes de rodarse, del mismo modo que una marca querida no garantiza su calidad. Celebrar la renuncia no requiere inventar el desastre que supuestamente evitó. Basta reconocer que el éxito anterior no hacía necesaria la siguiente entrega.

El espectador conserva su libertad de querer más, y el creador, la de considerar que ya ha contado suficiente. Esa reciprocidad resulta más fértil que exigir franquicias o prohibirlas por principio. Una entrada compra una película. No una obligación de continuarla.

Fuente: Libertad Digital · leer el original